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《堀與宮村》:從一次偶遇開始的愛,藏起會心的微笑和指尖的觸碰中

火炏焱燚 2021/02/26

萩原大輔改編HERO(安達浩介)在個人網站上連載的漫畫《堀桑與宮村君》(堀さんと宮村くん)時,或許不太能夠想到,「CloverWorks」會以他的改編為藍本,創作出一部在今年冬季播映的同名動畫。

雖然事情略微有些複雜,但HERO創作的《堀桑與宮村君》實際上衍生出兩類作品------ 由萩原大輔改編的《堀與宮村》,以及由不同動畫公司製作的4部OVA。

所以,我們現在看到的TV版《堀與宮村》其實來源於萩原大輔基於HERO的改編漫畫,而不是最初的原作。

不過,無論這部作品曾被多少次加工與書寫,又在其中增添過多麼心曠神怡別具韻味的內容,但所有的一切,都開始于某個時值傍晚在街邊漫步的時光裡,少男少女間不經意的擦肩而過。

雖然在校園中,女主角堀京子以清純又不失時尚亮眼的裝扮獲得了許多朋友,但在放學後,由於母親忙於工作弟弟又需要照料的原因,便不得不回歸「主婦形象」,以一身幹練的裝束操持整個家庭。

與她類似的是,男主角宮村伊澄在學校裡過於樸素,低調,甚至存在感稀薄的幾近消失。但在居家的時候,卻以紋身,耳洞再加上頗具潮流的著裝打扮自己,變得帥氣拂面。

而兩個人最初跳動的戀愛脈搏, 也是從無意間發覺對方不同于日常的裝扮與性格開始,

之後通過那些被塗抹上蜜糖般的生活,使得雙方的戀情悄然發芽,也為這個關於「純愛」的故事抹上一縷亮色。

「純愛」是日本藝術作品中最動人的題材,這個被夏目漱石用「月色真美」形容的概念,在漫長的歷史中曾被不同的創作者假借小說,電影,動畫乃至遊戲之手,譜寫出許多樂章。所以作為「純愛」故事的《堀與宮村》,自然也在利用劇情不斷的回應這個體裁,進而營造出一個令觀眾心滿意足的想像空間。

要知道,即使不做那麼複雜的解構, 大家也可以發現《堀與宮村》裡有著許多令人嚮往的美感,而這也構成了整部作品最重要的魅力。

如,身著乾淨簡單校服的少男少女們。

既然為「純愛」,那麼動畫受眾自然是十多歲或者二十多歲的年輕人。他們相比于在愛情海洋裡已經遠航的成年群體,

自然會因為情竇初開更能夠體會到初戀的美好,進而回應於「純愛」故事中那份排除柴米油鹽醬醋茶的煩悶日常,關注於每一天都怦然心動,天真無暇的愛情時光。

所以校服作為「物象」,代表的就是「純愛」作品受眾中的年輕人。因為這個年齡的觀眾大都需要完成學業,所以校園也是他們最為瞭解的空間,以及感觸最深的地方。那麼, 通過校服寓意的學校區域來描寫戀愛劇情,自然能夠拉近大家與作品之間的距離,收穫共鳴。

只是,《堀與宮村》在這些內容的表現上或許更進一步。因為兩位主角的外在人設不僅使用了校服,還有許多日常生活中的常服。

想來,身著校服在校園這個場所講述「純愛」故事,還是有些「無菌化」,「幻想化」。

雖然年輕人會花費大量時間度過學習時光,但誰都會在放課後走出學校,回歸家庭,邁向社會。

那麼在現實中,男孩子與女孩子私下見面時,自然不會拘束於校園裡那一層不變的外表,絲毫不差的性格。大家總會有不同的生活,也想為他人展現出更為美好的一面。那麼《堀與宮村》中男主女主這樣校服與常服的交替,進而展現出與學校不同的人生態度, 也無異于加強了寫實感,投射出他們更為真實的戀愛過程,同時增加作品魅力。

當然,如果從「校服」出發,那麼《堀與宮村》中的「美感」還有著少男少女親密無間卻又點到為止的互動,以及被映襯上天空,雲端,春色或者夏景的描寫。

就像兩個人在討論用筆過度導致手中生繭時,不經意間的握在了一起。

而共同購物時,也會伴隨著歌聲不自覺地側視。

有時,灑滿陽光的綠葉,象徵著愛情的活力。

窗外蔓延無邊直至永遠的天空,則昭示愛情的自由與地久天長。

很多朋友或許不能理解,為什麼短暫的擁抱,會心的微笑,指尖的觸碰,這些親昵但又並非直白的愛情表達方式,能讓人心跳加速,臉頰變紅,甚至沉醉其中。

原因嘛, 只是因為這是屬於年輕人的語言,也是本雅明想要闡釋的「靈韻。」

在這位德國近代史上著名哲學家的思維裡,「靈韻」雖然被冠以「神」的頭銜,有著「神降臨在地球上」的寓意。但他後續的解釋中依舊可以認為,所謂「靈韻」是「與事物本身最近的距離。」

就像身處山間的我們用眼睛看到的森林,其「靈韻」遠比通過照片發覺的多一樣。

在「戀愛」這個問題上,許多成年人為了維繫愛情關係,可能會利用家庭,利用金錢,利用林林總總的附加物,塞進愛情這個話題。如此來說,兩個人之間愛意距離自然會被無限拉長,因為這種愛情觀本身是不純粹的,背負了許多其它的「枷鎖」。

但對於年輕人來說,愛情卻可以「烏托邦」化。我們完全能夠排除掉這些增加距離的「功利行為」

,通過回眸,對視,身體上的觸碰,便可以輕輕鬆松的來戀愛。 所以年少時光,才是我們最能夠感受到「靈韻」之於「戀愛」的時間點。既然如此,通過親昵但又適可而止的動作,便能讓大家心跳加速,也就不是什麼奇怪的事情了。

那麼以此稍作總結的話,作為「純愛」題材的《堀與宮村》,就可以解釋成「唯美」,「單純」,「清新」與「治癒」這幾個話題的集合體。

像蜜糖般的日常生活

當然,不少觀眾可能發現TV版《堀與宮村》相對於原作漫畫,或多或少都做出了改動。

雖然這種事情經常發生,但隨之而來的便是一些爭議。

因為相比於原作,動畫中的一些細微處確實沒有徹底地表現出來。例如宮村對創太(堀的弟弟)「暖男」般的照料,男主與女主在一起時更詳盡的面部刻畫等等。

雖然大家也認可動畫在刪除部分漫畫內容後,依舊會讓人品嘗到蜜糖般甜美的劇情。但如果真要與漫畫做對照,還是欠缺一些「味道。」

其實這個問題, 除去商業與製作因素致使動畫基本不可能原封不動的複刻原作外,就作品本身而言,也存在著「仁者見仁,智者見智」的看法。畢竟,許多「動畫党」觀眾依舊表示,《堀與宮村》給人的觀感還是很不錯的,沒有受到太多原作刪減的影響。

那麼,我們的觀點為什麼會有略微的偏差呢?

說起來,擔任過《華盛頓郵報》首席影評人,且獲得普利策新聞獎「最佳評論人」

提名的安·霍納迪 (Ann Hornaday)就曾提及一個術語,叫做「Stakes」(增加風險與挑戰性)。其目的是用以說明許多影像過分描寫角色無故貼金, 進而賦予他們更加戲劇化的內容,博得觀眾同情,最後反倒弄巧成拙的製作方式。

換言之就是刻畫過多,讓人覺得有些「假」了。

那麼以這個觀點看待《堀與宮村》就會發現,其原作作為漫畫,讀者需要不停的翻頁與視線移動,這些行為勢必會分散注意力,減弱我們對角色描寫與故事內容的關注。於是,「純愛」類作品選擇使用大量細膩的描繪, 盡可能的補充許多讀者因為不必要的外在因素丟失掉的內容信息量,也是理所應當的事情。

但動畫是連續影像,會讓我們的雙瞳一直聚焦在螢幕上,不易分散注意力。

那麼如同漫畫那樣相當細膩的描寫, 很可能會導致作品情感溢出,敘事溢出,甚至造成「Stakes」。

所以,這也解釋了為什麼許多並未看過原作的觀眾,依舊能夠通過動畫感受到堀與宮村之間甜蜜的戀愛。畢竟刪減歸刪減,但由於敘事載體發生了變化,那麼內容的相應調整自然不會完全影響到故事中情感的表達。

進一步來說,《堀與宮村》在愛意表現上也十分巧妙。

由於母親總是忙於工作,所以堀京子養成了在孤獨中堅強成長,即使生病也不願意煩勞他人,反倒選擇自我振作的性格。

於是在又一次遭遇重感冒之後,堀便在夢中有些「悲怨」的想起這份從小就缺乏照料的孤單。與此同時,觀眾通過少女一幕幕的回憶,也能很直白的感受到所謂親情的缺失與落寞的內心。

此時鏡頭跳轉,宮村出現在堀的床邊,便成為了整個故事的點睛之筆。

畢竟,當我們發現堀的痛苦來自於親情缺失時,那麼宮村的出現就等於替代堀的母親承擔了家人的位置。換句話說,宮村此時此刻的表現,不就是通過他的愛意成為了堀家庭中的一份子嗎?

所以這種利用角色互換,頗具隱喻式的情感表達, 不僅很自然的讓那份戀愛的甜蜜感躍出螢幕,也讓敘事結構變得更加巧妙。

相比于世界,青春或許更加友好

說起來,僅僅四話之後,堀與宮村就幾近互相做出表白。

雖然這種關係確立的過程,以成年人的視角來看,幾乎是不嚴謹與草率的。但時至今日,我們依舊熱衷於那些發生在校園中的青澀戀愛故事,原因是什麼呢?難道僅僅因為大家確實那麼喜歡愛情經歷嗎?

其實更深層次來說,我們或許不是為了戀愛, 而是有時候想著從社會中掙脫出來,懷念於戀愛背後被稱之為青春的「安定區。」

畢竟,在人生眾多需要完成的目標裡,常常會觸碰到那些頗具「重力」的現實。就像不少朋友希望尋找到一份稱心如意的工作但也很難實現那樣,更不要說達成兒時那些宛如浩海般的理想了。

因為現實中存在的制度,條件,門檻,都可以拖住人們通向目標的腳步。

所以說現實是很重的,世界並不友好,我們需要背負千斤重擔越過重重山嶺,才能取得想要的成就,夢想的生活與心中的一切。然而,大家又不可能去期待用「世界末日」,來打破如今的秩序,去除這些重力。

所以「懷念」就成為了一個低成本且不錯的選擇。

因為大多數人都會有青春,在那個時候無論是隨時隨地發出豪言壯語,還是與身邊的人山盟海誓,都不需要考慮太多,甚至隨隨便便都能做到。畢竟彼時的我們,不需要顧及現實的「重力」,也不需要被社會所掣肘,只要按照心中所想,勇往直前,便每一天都充滿陽光。

所以青春是友好的,起碼給予大家一個繪製夢想的空間。 有時候甚至可以説明我們完成人生的目標與價值,如與心動的他或者她談一場轟轟烈烈的戀愛。

或許這就是「純愛」作品經久不衰的原因之一吧。

畢竟我們從它的背後讀到了曾經那些能夠敞開心扉,度過的安定生活,也能從中排除掉現實的紛擾,讓自己焦躁的內心平復下來。

當然說到最後,作為一部冬季登陸的新番,《堀與宮村》還是有大量甜蜜的內容等待展現,為此,就請大家一直保持輕鬆的心情有所期待的觀看下去吧!

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