眾所周知，《博人傳》是不可燃物，縱使它的老爸《火影忍者》曾經風靡一時，用無數個角色、橋段在粉絲心目中留下熱血和意難平，但這部血統純正的續作都沒能繼承父輩的衣缽。
就在近期更新的幾集里，《博人傳》就再次展現出自己不可燃的性質---七擒七縱。
原本，以博人為首的新生代小隊正承擔著守護村莊的任務，在這途中，身為敵對勢力的舟戶軍入侵至村莊，由于博人小隊經驗不足另加寡不敵眾，很快便處于弱勢之中。
按理說，在熱血番當中，這類劇情的作用是為正派的成長和反擊做鋪墊，只要角色感情渲染到位、行動邏輯梳理通順，故事就能牽動人心，若是再加上一些直擊心靈點睛之筆，往往都是神回預訂。
但不巧的是，監督偏偏沒有把握好這些影響觀感的基本要素，將整個故事講得一塌糊涂。
當劇情發展至敵攻我守的關鍵之處時，博人的同伴、四代水影之孫---「枸橘神樂」在千鈞一發之際擋下反派「海蛆」的進攻，扭轉了戰局。然而在眾人還沒有從驚愕中回過神來時，巧妙避開神樂攻擊的海蛆居然慢悠悠地現身，成功捕獲前者；
（主角團，為什麼只看著呢？）
不過人被擒獲實際上并不是什麼大問題，主角團這邊可逼格爆滿，有身為鳴人之子的「博人」、佐助之女的「佐良娜」、大蛇丸的人造人「巳月」
、大筒木一式的「楔」印之力的「川木」，以及霧隱村精銳---忍刀七人眾。這一小隊，在天賦上就遠超一般忍者，反觀敵方陣營，只不過是劇情中前期的一個路人boss。幾乎每一位觀眾都期待著新生代精英部隊能夠輕易反殺，救出水影之孫。
然而讓所有人都沒有想到的是，在反派以神樂為要挾，讓眾人放下武器的時候，主角團竟無一人選擇用忍術營救，均聽從要求暫且投降。
因為這一舉措，神樂也失去了獲救的機會，最終在眾目睽睽之下被反派輕易抹殺。
但更令人深覺奇葩的是，要挾得手后的反派居然不是逃跑，而是將「把柄」給抹殺掉。
誰能想到這個同樣身為影之后人，身邊還有著一群二世祖的重要角色，就這樣被一個路人boss干掉，令不少觀眾感到唏噓。
盡管在目睹親友被殺后，博人也展現怒氣值爆滿，用祖傳螺旋丸成功擊退對方，但作為渲染角色憤慨情緒的關鍵場面，更是作為一部以打斗作畫而聞名的熱血番，這一幕卻只是用「博人直擊海蛆」這一個畫面一筆帶過。
更令觀眾感到費解的是，博人成功令海蛆喪失行動能力后，在場的眾「影二代」
，竟沒一人上前補刀，徒留反派將他們的頭頭帶走，留下了后患。而在不久之后，這支反派再次進攻村莊，博人小隊便兵分各路，逐一擊破對方的。
只是待戰斗發展至關鍵階段，博人小隊再次處于下風：
忍刀七人眾之一的蛇莓不慎直接承受了海蛆的攻擊，而博人則因沒有補刀就背對敵人，最終遇到了和神樂同樣的情況（被要挾）。若非同伴及時救助，《博人傳》就可能以「主角被反派手下干掉」為結局而完結。
可惜的是，主角團依舊秉承著不殺的理念，不愿在這最佳的反擊時間再給對方補刀，看著對方嘍啰帶著受傷的頭頭揚長而去。而畫面一轉，此前重傷的蛇莓卻奄奄一息，在交代完遺言后便咽氣離世。
博人一行人有能力卻不反殺，最終導致悲劇重演的行為引起了觀眾強烈的不滿，有人吐槽這是新時代的《七擒孟獲》；有人調侃海蛆和博人其實才是父子；
不過也有人給出了更為客觀的解釋：目前領便當的角色雖有著顯赫的身世，但都是動畫原創的角色，因此合理懷疑讓這些角色草草退場，是為了不與原作發生沖突。
當然，無論網友們的調侃如何富有趣味性和合理，都無法改變《博人傳》一次又一次令觀眾失望的事實。雖說這樣的安排必有用意，但令觀眾感到氣憤的，還是讓神樂與蛇莓這兩個主要角色以如此草率的形式退場。
在很多人看來，這樣既做不到渲染情緒，也無法塑造角色，實屬一種溜粉行為。
2016年，歷經了17年長跑的《火影忍者》終于落下了帷幕，正當粉絲讀者都認為忍者時代已經成為過去式的時候，《博人傳》這個子世代懷著繼承忍者精神的目標，帶一眾新老角色回到的舞臺。
起初，人人都對以博人為首的「二世祖」們滿懷期待，畢竟他們的父輩就這般優秀，戲里戲外都造就了同行難以逾越的傳奇。而在最初的表現當中，《博人傳》確實交上了一份讓人差強人意的答卷。
此時的讀者，還能用《火影忍者》實在是過于優秀來安慰自己，然而隨著新世界觀的展開、人物關系的變化和角色進一步成長，讀者方才發現自己高估了這群生活在溫室里的花朵。
《博人傳》的時間線設置在第四次忍界大戰的幾十年后，在父輩建造的和平上，忍界的科技得到迅速的發展，公共交通、通訊工具等日常施舍設備得以普及，科技與忍術的結合讓忍者們發掘出更多的可能。而在這一環境下成長的子世代們，也懷著和普通人相似的煩惱而開展著屬于自己的故事。
比起幼年喪父，遭人冷漠的鳴人，博人只是一個苦惱于父親不能常回家陪伴家人的叛逆小鬼，而火影之子的身份讓他養成了沖動自大，乃至口無遮攔的性格。因此他會當著雛田的面用鳴人悲慘的身世自嘲。
當然，從后續的愧疚的表情和行動中，我們也能理解到博人的自嘲只是一時的沖動，且作為一個稚氣未脫的主角，這樣的行為更能與后續的成長形成鮮明的對比。
正如開頭中作者借博人之口所強調的一樣：這是屬于博人的故事。因此能在后續看到博人能從稚氣中蛻變為一名能獨當一面的火影，是最符合忍者的主旨和讀者期待的故事了。
然而這些不過是讀者的一廂情愿，由于《博人傳》的漫畫為月更，習慣于《火影》時期周更頻率的老讀者，很難從進展緩慢的故事中感受到這些二世祖的成長；而于次年開播的動畫，則因原作的篇幅嚴重不足而難以施展開來，不得不用大量的原創填補檔期。
眾所周知，長篇動畫的原創篇章往往是為了拖延時間而創作的，因此很少有制作組愿意花時間去打磨劇本；且對于《博人傳》這種擁有宏大世界觀和復雜設定的長篇漫畫而言，更是需要付出多倍的精力才能講好一個原創故事，因此制作組更不愿意做這種高成本、高風險的投資。
這，恰恰就是《博人傳》燃不起來的根源所在。
例如「臭名昭著」的42集，就是劇中典型的不可燃材料之一。
在該集當中，博人受木葉丸之托，接下了逮捕據守銀行劫匪的任務。然而當博人、佐良娜、巳月三人趕到現場時，卻發現劫匪不過是一個畏畏縮縮的膽小鬼，只是由于他身上綁著炸彈，警衛隊無法強行將其逮捕，便只好叫上博人小隊，行為三人能夠以溝通的方式勸誡對方投降。
在忍術普及的世界，一個年輕小伙借著自爆式炸彈控制了銀行，身為上忍的警衛部隊長卻無力勸誡，只好求助于三位下忍...
盡管初衷是木葉丸為了鍛煉三人，但邏輯上的紊亂還是讓不少觀眾感到出戲，以至于用彈幕說出了最佳的解決方案---幻術。
但這畢竟是「當局者迷旁觀者清」，真正推動故事發展的，還是當中的角色。而為了勸誡犯人，博人自愿成為人質，從而獲得與其交流的機會。
通過交流，博人方才得知這名劫匪實際上是游戲公司的社畜程序員，被公司暗算后遭到辭退，自己也深陷高利貸的陷阱當中。為了及時還債，情急之下才想出了搶劫銀行這一下策。
順利訴苦之后，社畜便啟動了身上的定時炸彈，等待死亡的到來。是的，這個讓上忍警備員戒備萬分的炸彈，其實是一個有著5分鐘倒計時的炸彈，而社畜本人，則是一個連手腳都不利索的膽小鬼。
最終，博人還是靠著游戲粉的身份和嘴遁的能力，連炸彈和社畜的心結一同解決。
雖說本話的主旨是讓博人與社畜感同身受，理解再小的任務也有存在的意義，對某些人來說也可能是重要的存在；而社畜的經歷也是現實世界的反映，很容易引起觀眾的共鳴。但由于社畜引爆的過程和博人解決的過程都過于降智，絲毫體現不出熱血番應有的燃向元素。
此外，各種與忍術相悖的現代科技，雖為故事增添了不少趣味，但也同樣給讀者帶來了割裂感。在很多人的印象里，忍術源于日本古代，而故事的各種設定，也確實參考了這些傳統意義上的忍術。
盡管正片中確實出現了手機這樣的現代通訊工具，但其也僅作為一種輔助，方便角色間的聯系。《火影忍者》的故事自始自終都圍繞著「忍術」而展開。
然而，當《博人傳》的科技發展至和21世紀人類社會相似的程度時，「科學」的運用深度和廣度都遠超于「忍術」，如此一來忍術的存在就被弱化，而少了忍術的忍者，還能夠被稱之為忍者嗎？
也許作者是想要借助這些高科技設定讓讀者進一步脫離《火影忍者》的印象，讓粉絲將目光放在新時代的角色身上，但殊不知因為「用力過猛」而讓二世祖的故事脫離了忍者的范疇，某種意義上也是違背了博人說的那句「即便忍者的時代結束，我也依然是一名忍者」。
既然兒子燃不起來，那父輩們又是否能夠助燃呢？
答案還是否定的，既然《博人傳》的主角為以博人為中心的子世代，那麼身為舊時代主角的他們自然是不能出來搶風頭。在正片當中，那些我們熟悉的上忍們除了時不時出來炫炫戰力，買賣個情懷以外，大多時候，都被格調爆滿的新人所壓制。
而為了將情懷的價值發揮到極致，壓榨粉絲的眼淚，《博人傳》甚至安排了讓主角一行人穿越至曾經的木葉村、九尾退場等情節。至此觀眾的關注是賺到了，也點燃了熱情，但達成這一目的的，并不是博人這些新時代的主人，而是舊時代、依舊貫徹著忍者精神的父輩們。
這樣的故事，真的是《博人傳》嗎？
一直以來，《火影》系列都以高質量的戰斗作畫而聞名于業界，對于文戲不過關的《博人傳》來說，少有的幾場打戲是它為數不多的燃劑，但經歷了「博人vs海蛆」這一遭之后，粉絲們最后的盼頭都被徹底打消了。
本就因文戲而被詬病的《博人傳》，在失去打戲的支撐后連灰燼都不剩，很難揣測這個不可燃物在未來還能迸發出多少熱量，以溫暖粉絲受傷的心靈。
說著要開創自己的時代，卻連自己的路都沒能走好，博人這個不成器的兒子，真令無數父母操碎了心。
